（小小说）
振子连焖了三杯。大顺子提起酒瓶倒满大碗，端起，狠狠地，昂起脖子灌下去。52°的桂林三花酒啊！辣的大顺子皱缩了核桃干似的脸额。一通咳嗽后，大顺子撑开眼，看见候在在跟前的振子和他手上的餐巾纸，大顺子用力一拨，顺手将黑糊糊的衣袖往脸鼻上一抹，再问：
“当嘛？”
……
“呆子！”
……
“你就给二顺子整个劳改的先进，让法院判他从死刑缓期两年执行减为有期徒刑，而不是无期徒刑。今年旱得呛，这天煞的日头把玉米苗都烤蔫，羊也发温病死光了。村里好多人都投奔了亲戚。二顺子出事那年妈就认定二顺子没命回，就瘫了。我残在命根子上，妈自责生了仔俩没人接……”
振子依然没有回话，点了支烟递过来，大顺子不接，锁着脸对他。振子便塞进自己嘴里，猛吸了几口，吐出的还是先前的说话：
“我不能带这个头！”
……
“你明白的！”
……
“这么做日后我这监狱长如何服众？当初你和妈婶喊我做警察，维护公道，把像村里的二狗子……都收拢好了调教好了，保女娃们都能平安出门……要怪就怪我以前没有警醒他。我们那是边境，贩毒狂！千万千万不能帮人捎带物品过境！朋友也不能信啊……二顺子进来后，也怪我没管好他，让他与别的……人为了一支烟打架。”
沉默中，借着酒力，两人的脑海里不约而同地浮现起了二十年前……
苗子缝头垢面地往村后头山崖上跑，紧跟其后的是大顺子和振子。那天响午，山上的石子阿灌木阿都齐刷刷地镶上了刀牙似的，都嶙峋地张起尖嘴利牙，龇牙咧嘴地睁着狞狰眼睛，虎视眈眈地阻拦他哥俩去追赶苗子。但是，经常在山上放羊的大顺子跑得飞快！此刻大顺子和苗子就站在高高的山崖上，是的！振子在山腰看的真切。
振子记得，那天天空锃亮锃亮的，没有云，老高。山里没有风，山谷静得慌。
村后头这座山崖如刀削般陡，是方圆几百里最高的。前年城里来了几个吃饱了撑的学生哥，从山崖顶拉根绳子往滑下，不知怎的绳子莫名其妙地就断了。那天正好大顺子叫上放暑假回来的振子一齐上山放羊，他俩只听到山谷里啊一声长长的回音，后就死一般寂静了。从此大人封了上山的路，警告村里孩子说山里有鬼魔专吃小孩。
那天，振子确信大顺子把他甩得远远的，追到苗子了！大顺子松了口气，因为苗子说过有大顺子哥在，她就不怕二狗子看她的眼神了。
可就在几个月前，大顺子赶羊去了集市，苗子一个人上山腰锄玉米苗草，悄悄跟踪上山的二狗子，捂紧苗子嘴巴把她拖到山洞里……
后来苗子在家里哆嗦着告诉振子：哥，那天天空锃亮锃亮的，没有云，老高。山里没有风，山谷静得慌。
尽管汗水和泪水模糊了眼睛，但是顺子还是看得真切。高高的山崖上，苗子拼了命挣脱大顺子：“大顺哥，你就让我走吧！你和哥杀了二狗子为我报仇！”这时，死死搂拽着苗子已微微鼓起身子的大顺子一个趔趄……只听到山谷里啊一声长长的回音，就死一般寂静了。只是这时的振子身边没了大顺子，没了主意的他有些疑心于自己的耳朵。他于是用手揉了揉眼睛，再哐啷哐啷地摇了摇几近虚脱的脑袋，看见高高的山崖上，忽隐忽现两个身影，看清了，是苗子和大顺子……
“不――苗子――大顺子！”
振子又猛吸了几口，不对味，烟燃尽。闭着眼睛，他将烟根掐成碎末，索性张嘴一股脑儿吞了下去。他没再给大顺子加酒，而是下了天大的决心似地站了来，把房卡塞到大顺子手里：“饭钱房钱我都结了。”
一个月后的午后，大顺子提个篮子杖着假肢，一拐一蹶地爬上村后头的山崖。他坐在苗子墓前，抖着手抓一把枯草，掴成团，扫出了一小块地，摸索地从篮子里取出酒菜摆上。然后从褪了色的旧式警服口袋掏出旱烟袋，点上火，深吸一口，烟头点上香烛。他茫然地望着无云的天空，一拳重砸在仿佛能自燃的枯草上，扬起一阵刺鼻浓尘。他干咳着，颤巍巍地打开了刚刚收到的振子的来信：
我下周回村接你们。我给你找了个门卫的工作。你们就住我家旧房子那，嫂子那都讲通了。过年过清明我们再一齐回村上山看望苗子。二顺子那里我会严加管教，争取减刑……
信里还有一份省最高人民法院的裁定书复印件：李二顺，从死刑缓期两年执行裁定减为无期徒刑。
大顺子茫然地眺望远方，天空锃亮锃亮的，没有云，老高。山里没有风，山谷静得慌。
（1600字） 地址：覃秋林，广西区南宁市青秀区新岸路北一里2号
邮编：530023 邮箱：903718785@qq.com
发表于《左江文苑》2011年6期（内刊） 《广西法治日报》2012年
精巧的构思 精致的叙述
――浅谈覃秋林的小小说《山崖遗恨》的艺术特色
作者：广西宜州监狱 诸葛惠明
覃秋林的小小说《悬崖遗恨》发表在《广西法治日报》2012年6月文艺副刊。
故事的情节很简单，某监狱长（文章中的振子）的堂哥来见监狱长，要求监狱长利用自己的手中权力，为因贩毒被判死刑，缓期两年执行的弟弟操作一下，把死缓直接改判为有期徒刑，以便他们家不至于因为弟弟的坐牢而断了传宗接代的“香火”。当然，堂哥的这个要求被监狱长婉言拒绝了，贩毒的堂弟仍旧被改判了无期徒刑。
从文章的艺术特色来看，《遗恨》构思精巧，语言精辟，人物的勾勒简洁、很形象化。下面，笔者想从四个方面谈谈覃秋林同志这篇小小说写作上的艺术特色。
1、结构精巧
首先是故事的开头悬念设置精巧。“振子连焖了三杯,”喝酒的人都知道，喝闷酒是最容易醉人的，作为监狱长的振子不可谓不知道。可是故事开头就让这位监狱长连喝下三杯闷酒，可见监狱长是遇到了麻烦事，而且是不小的麻烦事。作者在这里用七个字就设置了一个很能勾起读者兴趣的悬念：这监狱长为什么会连焖“三杯”？这监狱长遇到了什么样的麻烦事？作者设置的这个悬念十分精巧。
其次是人物设置的精巧。小小说因为篇幅所限，人物的数量受到严格限制。《遗恨》明线的人物只有两个：振子和大顺子；暗线的人物先后出场e="text-indent:2em;"> 其次，人物的刻画简练、精到。
如：振子喝酒：“连焖了三杯”，虽然出身于农家，但到底是有身份的人，喝酒使用的是杯子；
而大顺子喝酒：“提起酒瓶倒满大碗，端起，狠狠地，昂起脖子灌了下去”，一个“满”字、一个“端”字、一个“灌”字，作者紧紧抓住了人物的地域性、生活性特点，运用三个极富表现力的动词，把大顺子喝酒形象写得惟妙惟肖。少数民族这种豪爽的喝酒习惯，作者如果没有这种生活经历，没有这种生活的深切体验，没有长期的细致观察，是难以描绘得这么细致、这么传神的。
“52°的桂林三花酒啊！辣的大顺子皱缩了核桃干似的脸额。”一个形容词“皱缩”，把大顺子被烈酒呛的形象很妥帖的描绘出来，紧接着的“核桃干似的脸额”，把长期艰辛劳作的边陲农民形象刻画得淋漓尽致。作者这种简练的刻画人物的手法，让人想到了鲁迅先生在《闰土》中对老年闰土的手、脸极简练的刻画，使人记忆犹深。
3、浓郁的乡土气息
这是《遗恨》的显著特点，也是《遗恨》成功的基点。
在整篇文章中，作者对人物、景物、事物的描述都带有浓郁的民族特色、乡土气息。在《遗恨》中，这种民族特色与乡土气息的特点随处可见。
如，民族语言词汇的使用。作者出生在广西的一个边陲壮族山村，自小受到民族文化的熏陶，在写作中，特别是在写自己熟悉的人物、熟悉的环境、要展现特殊的事件时，就必不可少的使用一些民族语言词汇。如：
大顺子问振子：“当嘛？”、“呆子！”
振子在回答大顺子时，说：“……当初你和妈婶喊我做警察……”中的“妈婶”就是壮族对婶婶的称呼。
再如，对大顺子说话、动作的描述；对事件中的山崖的形状、岩石、小路崎岖的描述，都充满了边远山村的特点。作者这种浓重的乡土气息描述，不但有助于读者理解作者的主题，而且能更好的深化作者要表达的文章主旨：贫穷与愚昧共存，私欲与贪腐同在。
4、蒙太奇手法的运用
蒙太奇(Montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国，它被发展成一种电影中镜头组合的理论。在文学的创作中，文学家们大胆的使用这种剪接式的描述手法：把一个场面与另外一个场面连接起来，而且在镜头间空白的地方又给读者以极大的空间想象力。这样，既避免了冗长的叙述，也简练了情节，还留给了读者极大的想象空间，真可谓是一举三得。
在《遗恨》中，多处使用蒙太奇手法来叙事。事件发生发展的先后交差，时间空间的立体错位，能让读者在阅读中展开丰富的想象力，感受到不同程度的情感撞击，产生强烈心灵震撼。如描写苗子与大顺子恋爱，特别是苗子遭到二狗子奸污、苗子自杀前的那一段描述，三人在山崖锋利的岩石中奔跑的场面，振子对整个事件的回忆，读者读来，心灵倍受震撼。
这种蒙太奇手法的运用在这篇小小说中还有多处。如：大顺子从村里天旱受灾 ，数落到母亲的瘫痪。这些话似乎是一搭没一搭的自说自话，其实，这就是作者着意安排的情节，使读者从这些几乎是没有逻辑关联的画面里，看到了大顺子家里的日子过得很艰难：他一条腿残疾、母亲瘫痪在床、二顺子坐牢，而且是无期徒刑！真可谓是“船漏偏遭连夜雨”了；再如：振子说自己从私“你和妈婶要我做警察……”、从公都要维护公道，数落到二顺子贩毒、再到二顺子在监狱里为了一支烟与他人打架……从振子这些话里读者不难看出，尽管二顺子是监狱长的堂弟，但是并没有得到监狱长的特殊关照，要不然二顺子怎么会为了一支烟而与同犯打架？
苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家爱森斯坦认为，将对列镜头衔接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。尽管爱森斯坦说的是电影蒙太奇镜头的效果，可是他的这个理论也适用于文学蒙太奇。在作家把各种不同时空的画面剪接在一起的时候，使人可以感受到一种单一画面的描述难以企及的效果。如作者为了突出苗子自杀情节的悲情，采用了蒙太奇镜头重叠的手法：
“振子记得，那天天空锃亮锃亮的，没有云，老高。山里没有风，山谷静得慌。”
“后来苗子（被二狗子奸污以后）在家里哆嗦着告诉振子：哥，那天天空锃亮程锃亮的，没有云，老高。山里没有风，山谷静得慌。”
前一句话是振子自己的记忆，后面重复的话是事情发生以后振子回忆苗子告诉他实情的情景。在看到前一句话时，也许读者的那种同情、愤懑、悲哀、无奈的情感不怎么强烈，但是在看到第二句同样、但是时间和空间都�然不同的话时，读者会感到这种情感在猛然徒增，一种情感的冲动会阵阵的冲击着心灵，似乎会喷发而出……这就是爱森斯坦有关蒙太奇理论的著名论断“不是两数之和，而是两数之积”的效应。由此可见，作者对怎么运用蒙太奇手法运用是烂熟于心了。
文章的最后，作者似乎还没有尽意，再以这句话作为文章的结尾，把这种弱小者狭小生存空间的悲情更是演绎到了极致。
5、结语
一位在全国??说的精要：“小小说大多把故事浓缩在时空座??中人物生活的自然和社会环境大多只是简??富广阔的想象空间留给读者，以白当黑，以少??具有无限的张力。”
《遗恨》无疑是很恰当的做到了这一点，所以??造了一个廉洁、正直、敬业、既理性又很有人ent:2em;"> 《遗恨》在文章的结??俚语的运用、几乎都达到了无可挑剔的程度。??的标杆性作品，也实不为过。
从这几年来看，广西监狱系统中创作??发表的也不少，但是，从作品的创作技巧、艺术特色角度看，像《遗??其右。
宜州监狱 诸葛惠明indent:2em;"> 2013.10.16. （定稿）