人生在世，境遇有很多种，经历有很多样，但再多种多样，也离不开生活本身。这“形”再“散”，终究离不开“神聚”。可能把人的一生比作一篇散文，未尝不可。
人生这篇散文，也许是红配绿的土气，也许红配黄的经典，抑或是格格不入的混搭，这千姿百态的生活，无论大俗大雅，浓浓淡淡，在心中总能慢慢发酵，渗入心血，于是就有了付诸文字的酣畅――散文。
不过，这年头认为散文无用的人多了去。吃不了穿不了的，难怪人曰“无用”。虽然散文看似无用，但它总是要存在的，必然要持续存在的。毕竟中国散文创作从春秋的诸子百家到今，已有两千余年。历史本身就是鸿篇巨制的散文，古今总相宜；时空则是立体多元的散文，情景总交融；人是在广义的散文里成长并延续，形神总兼备。从小到大，谁没读过《岳阳楼记》《小石潭记》呢？谁没读过《从百草园到三味书屋》《小桔灯》呢？谁没读过《荷塘月色》《背影》呢？……记得曾有呼：“人生总要写首像样的诗”，其实“人生总要写篇像样的散文”。
散文是最自由的文本，也是重视人生体验的文体，更是足可诉衷肠的载体。它多姿多彩，又能天马行空。我一直固执地认为，人生的苦与乐都可倾诉在散文里，人生的悲或喜都能豪放在散文里。散文是最好写的，只要拿起笔；散文是最难写的，无真性情不成。正因此，我也一直固执地认为，散文是属于女人的。因为这种文本适合女人写，也适合写女人，适合女人读，也适合读女人。灯下读毕淑敏，女人素面朝天是自然自信；月夜读龙应台，幸福就是一些生活情节，比如，“幸福就是，早上挥手说‘再见’的人，晚上又平平常常地回来了”；如果阳光扑来，倚窗而立，读读迟子建，也似手头握着一道慰藉心神的文化食品。总之，于女人而言，散文就是恰到好处。
有时，我生活在散文里；有时，我工作在散文里。因为负责监狱报纸的副刊，我接触到不少不同风格的散文。读到一篇好的散文，往往能傻傻地高兴一阵，莫名地心情好蛮久。也时常忍不住要赞美那些奋战在一线，默默无闻的警察，总想他们的平凡应当得到认可，他们的奉献应当有人歌唱，因为那一身身藏蓝的警装是在自己的岗位上――监区那一方小小的天地，用青春和心血写着自己朴实的华章。一天又一天，他们在用奉献写平安监狱的篇章，他们在用坚毅写法治监狱的篇章，他们在用素质写文化监狱的篇章，所以写他们的散文最有意义，写他们常是情不自已。
于我，散文是一幅画，在铺开的文字里；散文只一个季节，在白天和夜里。生活也好，工作也罢，时不时在散文里自嘲，时不时在散文里吐槽，挺有意思。
人生几十年，也读过三毛，也读过鲁迅，也读过余秋雨，也读过林清玄……
“我们要全心全意默默地开花，以花来证明自己的存在。”这是林清玄《心田上的百合花》的结尾。我多次读过这篇美文，每次我觉得应该把这句当做人生这篇散文的起头。